ความหมายของจินตนิมิต (นวนิยายแฟนตาซี)

ความหมายของจินตนิมิต หรือ นวนิยายแฟนตาซี

จินตนิมิต (อังกฤษ: fantasy) เป็นงานวรรณศิลป์ประเภทหนึ่งที่มีเค้าโครงหรือเนื้อหาเกี่ยวข้องกับเวทมนตร์และเรื่องเหนือจริง มักมีความเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ในยุคกลางของยุโรป หรือมีลักษณะที่แสดงถึงยุคเดียวกันนั้น เช่นสถาปัตยกรรม สิ่งก่อสร้าง เครื่องแต่งกาย หรือเทคโนโลยี โลกแห่งจินตนิมิตมักยอมรับสภาวะเหนือจริงและเวทมนตร์ต่างๆ เหมือนเป็นเรื่องปกติ ความแตกต่างระหว่างจินตนิมิต กับนิยายวิทยาศาสตร์หรือนิยายสยองขวัญ คือลักษณะของเทคโนโลยีและวิธีการนำเสนอเกี่ยวกับความตาย งานจินตนิมิตประกอบด้วยผลงานประพันธ์ของนักเขียน ศิลปิน นักดนตรี หรือนักสร้างภาพยนตร์มากมาย นับแต่อดีตกาลประหนึ่งปกรณัมหรือตำนานลี้ลับ สืบต่อมาจนถึงปัจจุบันที่เผยแพร่แก่ผู้คนจำนวนมาก

นวนิยายแฟนตาซี (อังกฤษ: Fantasy Fiction) เป็นจินตนิยายประเภทหนึ่งที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับแฟนตาซี รูปแบบเนื้อเรื่อง (ที่กลายมาเป็นรูปแบบพื้นฐานของนิยายแฟนตาซีกลุ่มหลักในปัจจุบันไปแล้ว – โดยมีงานของ เจ. อาร์. อาร์. โทลคีน เป็นรากฐาน) มักจะเป็นในเชิงของดาบและเวทมนตร์ ความเจริญต่าง ๆ อยู่ในขั้นของยุคกลางหรือยุคโบราณ มีเรื่องอำนาจเหนือธรรมชาติ และ/หรือ เทพเจ้า เข้ามาเกี่ยวข้อง มีผู้วิเศษ (Sorcerror) ที่มีอำนาจด้วยตัวของตัวเอง และบันดาลเวทย์ หรือสิ่งเหนือธรรมชาติได้ด้วยพลังที่มีอยู่แล้วในตัว หรือโดยการตั้งสมาธิจิต (will), พ่อมด (Wizard) ซึ่งอำนาจเวทย์เกิดจากคาถา ที่จะต้องท่องคำวิเศษหรือใช้อักขระศักดิ์สิทธิ์ (runes), มีปีศาจและสัตว์ประหลาดต่าง ๆ, มีฝ่ายธรรมะ ฝ่ายอธรรม, มีมังกร เขาวงกต และส่วนประกอบอื่น ๆ รวมถึงตอนนี้ มักจะต้องมีแผนที่ประกอบ (เป็นธรรมเนียมไปแล้ว) อีกด้วย

แฟนตาซีหลาย ๆ เรื่อง อย่างในชุดของ "Forgotten Realm" แม้จะมีเครื่องจักรกล หรือวิทยาศาสตร์เข้ามาประกอบอยู่ด้วย แต่ด้วยโครงสร้างของฉาก และเนื้อเรื่อง ย่อมดูออกทันทีว่าเป็นแฟนตาซี.

เสน่ห์ของนิยายแฟนตาซี คือความหลากหลายของโครงเรื่อง และตัวละคร. อย่างไรก็ตาม ออร์สัน สก็อต การ์ด เคยให้ข้อสังเกตเอาไว้ใน "How to write Science Fiction and Fantasy" ของเขาว่า นิยายแฟนตาซีที่สนุกและน่าติดตามนั้น เมื่อคุณสร้างโลกขึ้นมาแล้ว ไม่ใช่ว่าตัวละครทุกตัว (หรือบางตัว) จะมีอำนาจเวทมนตร์ มีความสามารถไม่จำกัด นั่นคือควรจะต้องมีข้อจำกัด ตามกฎที่คุณสร้างขึ้นในโลกของคุณ เช่น หากต้องการอำนาจใด อาจจะต้องเสียบางอย่างไปเพื่อแลกกับมันมา กล่าวคือไม่มีการกระทำใด ๆ ที่ปราศจากผลกระทบ เป็นต้น

'Fantasy เป็นงานวรรณศิลป์ประเภทหนึ่งที่มีเค้าโครงหรือเนื้อหาเกี่ยวข้องกับเวทมนตร์และเรื่องเหนือจริง มักมีความเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ในยุคกลางของยุโรป หรือมีลักษณะที่แสดงถึงยุคเดียวกันนั้น เช่นสถาปัตยกรรม สิ่งก่อสร้าง เครื่องแต่งกาย หรือเทคโนโลยี โลกแห่งจินตนิมิตมักยอมรับสภาวะเหนือจริงและเวทมนตร์ต่างๆ เหมือนเป็นเรื่องปกติ ความแตกต่างระหว่างจินตนิมิต กับนิยายวิทยาศาสตร์หรือนิยายสยองขวัญ คือลักษณะของเทคโนโลยีและวิธีการนำเสนอเกี่ยวกับความตาย งานจินตนิมิตประกอบด้วยผลงานประพันธ์ของนักเขียน ศิลปิน นักดนตรี หรือนักสร้างภาพยนตร์มากมาย นับแต่อดีตกาลประหนึ่งปกรณัมหรือตำนานลี้ลับ สืบต่อมาจนถึงปัจจุบันที่เผยแพร่แก่ผู้คนจำนวนมาก'

คำว่า fantasy  ในต่างประเทศแปลว่า

แฟนตาซีเป็นนิยาย ประเภทที่ตั้งอยู่ในจักรวาลจินตนาการซึ่งมักจะ (แต่ไม่เสมอไป) โดยไม่มีสถานที่เหตุการณ์หรือผู้คนจากโลกแห่งความจริง รากของมันอยู่ในประเพณีปากเปล่าซึ่งจากนั้นจะพัฒนาเป็นวรรณกรรมและละคร จากศตวรรษที่ยี่สิบได้ขยายไปสู่สื่อต่างๆเช่นภาพยนตร์โทรทัศน์นวนิยายกราฟิกและวิดีโอเกม

จินตนาการส่วนใหญ่ใช้เวทมนตร์หรืออื่น ๆ ที่เหนือธรรมชาติเป็นองค์ประกอบหลัก องค์ประกอบรูปแบบหรือการตั้งค่า สิ่งมีชีวิตที่วิเศษและมหัศจรรย์เป็นสิ่งธรรมดาในหลายโลกจินตนาการเหล่านี้ จินตนาการเป็น subgenre ของนิยายเก็งกำไรและแตกต่างไปจากประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์และความสยดสยองโดยไม่มีธีมทางวิทยาศาสตร์หรือน่าสยดสยองตามลำดับแม้ว่าแนวเหล่านี้จะทับซ้อนกันก็ตาม

ในวัฒนธรรมป๊อปประเภทแฟนตาซีเป็นส่วนสำคัญของรูปแบบยุคกลาง อย่างไรก็ตามในความหมายที่กว้างใหญ่ที่สุดจินตนาการประกอบด้วยผลงานของนักเขียนศิลปินผู้สร้างภาพยนตร์และนักดนตรีจากตำนานและตำนานโบราณจนถึงผลงานที่ได้รับความนิยมและเป็นที่นิยมเมื่อเร็ว ๆ นี้

แฟนตาซีคือการศึกษาในหลายสาขาวิชารวมทั้งภาษาอังกฤษและการศึกษาภาษาอื่น ๆการศึกษาวัฒนธรรม , วรรณคดี , ประวัติศาสตร์และการศึกษาในยุคกลาง การทำงานในพื้นที่นี้ครอบคลุมตั้งแต่ทฤษฎี structuralist ของTzvetan Todorovซึ่งเน้นความมหัศจรรย์เป็น เพื่อทำงานในการเชื่อมต่อ (การเมืองประวัติศาสตร์และวรรณคดี) ระหว่างยุคกลางและวัฒนธรรมยอดนิยม 

            วรรณคดีจินตนาการตั้งอยู่ในจักรวาลจินตนาการซึ่งมัก แต่ไม่เสมอไปโดยไม่มีสถานที่เหตุการณ์หรือผู้คนจากโลกแห่งความจริง เมจิกที่เหนือธรรมชาติและสิ่งมีชีวิตที่มีมนต์ขลังอยู่ร่วมกันในหลายส่วนของโลกจินตนาการเหล่านี้

             จินตนาการเป็น subgenre ของนิยายเก็งกำไรและแตกต่างไปจากประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์และความสยดสยองโดยไม่มีธีมทางวิทยาศาสตร์หรือน่าสยดสยองตามลำดับ แต่แนวเหล่านี้ทับซ้อนกัน ในอดีตการทำงานมากที่สุดแห่งจินตนาการถูกเขียนแต่เนื่องจากปี 1960 ส่วนการเติบโตของประเภทแฟนตาซีได้นำรูปแบบของภาพยนร์ , รายการโทรทัศน์ , นิยายภาพ, วิดีโอเกม , ดนตรีและศิลปะ  นวนิยายแฟนตาซีฉบับหนึ่งที่เขียนขึ้นสำหรับเด็กเช่นAlice in WonderlandและHobbitยังดึงดูดผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่

จุดเริ่มต้น

เรื่องที่เกี่ยวข้องกับเวทมนตร์และสัตว์ร้ายที่มีอยู่ในรูปแบบการพูดก่อนการมาถึงของวรรณคดีพิมพ์ ตำนานคลาสสิกประกอบไปด้วยเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์และตัวอักษรซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีที่สุด (และอาจเกี่ยวข้องกับจินตนาการสมัยใหม่) เป็นผลงานของโฮเมร์ (กรีก) และเฝอ (โรมัน) การมีส่วนร่วมของโลกกรีก - โรมันเพื่อจินตนาการมีมากมายและรวมถึง: การเดินทางของวีรบุรุษ (เช่นรูปของพระเอกที่เลือก); (รวมถึงวงแหวนแห่งอำนาจเช่นเดียวกับในเรื่องGyges ที่มีอยู่ใน Republic of Plato) คำทำนาย (คำพยากรณ์ของDelphi ) สัตว์ประหลาดและสิ่งมีชีวิต (โดยเฉพาะมังกร )

ปรัชญาของเพลโตมีอิทธิพลอย่างมากต่อแนวจินตนาการ ในประเพณีคริสเตียนแบบดั้งเดิมความเป็นจริงของโลกอื่น ๆ และโครงสร้างที่ครอบคลุมซึ่งมีความสำคัญทางอภิปรัชญาและจริยธรรมอันยิ่งใหญ่ได้ให้ยืมวัสดุแก่โลกจินตนาการของผลงานสมัยใหม่ โลกของเวทมนตร์เป็นส่วนใหญ่ที่เชื่อมต่อกับต่อมาโลกกรีกโรมัน

ด้วยEmpedocles (ค. 490 - ค. ศ. 430 ปีก่อนคริสต์ศักราช) องค์ประกอบเหล่านี้มักถูกใช้ในงานจินตนาการในรูปแบบของพลังแห่งธรรมชาติ นอกเหนือจากความมหัศจรรย์รวม: การใช้เครื่องมือลึกลับที่มีพลังพิเศษ ( แผ่นดิน ); การใช้สมุนไพรขลังที่หาได้ยาก ร่างของพระเจ้าเผยให้เห็นถึงความลับของการกระทำอันมหัศจรรย์

อินเดียมีความยาวประเพณีของเรื่องราวที่แปลกประหลาดและตัวละครย้อนหลังไปถึงตำนานเวท Panchatantra ( นิทานของ Bidpai ) ซึ่งนักวิชาการบางคนเชื่อว่าถูกแต่งรอบศตวรรษที่ 3 มันขึ้นอยู่กับประเพณีปากเปล่าเก่ารวมทั้ง "นิทานสัตว์ที่อายุเท่าเราสามารถที่จะจินตนาการ" เป็นผู้มีอิทธิพลในยุโรปและตะวันออกกลาง มันใช้สัตว์ต่างๆนิทานและนิทานที่มีมนต์ขลังที่จะแสดงให้เห็นถึงหลักการอินเดียกลางของรัฐศาสตร์ การพูดคุยกับสัตว์ที่เต็มไปด้วยคุณภาพของมนุษย์ได้กลายเป็นแก่นของจินตนาการสมัยใหม่แล้ว นิทานเวตาล ( กรัมและแวมไพร์ ) ซึ่งเป็นคอลเลกชันของนิทานจินตนาการต่างๆตั้งอยู่ภายในเรื่องกรอบเป็นไปตามริชาร์ดฟรานซิสเบอร์ตันและอิซาเบลเบอร์ตัน , จมูกซึ่ง culminated ในอาหรับราตรีและที่ยังเป็นแรงบันดาลใจโกลเด้น ตูดของApuleius (ศตวรรษที่ 2 AD) BoccacioของDecamerone (c.1353) ที่Pentamerone(1634,1636) และทุกชั้นเรียนของวรรณคดีปลอมน่าขัน " ตาม Richard Francis BurtonและIsabel Burtonซึ่งเป็นเชื้อโรคที่มีผลต่อArabian Nightsและยังเป็นแรงบันดาลใจให้Golden Ass of Apuleius (ศตวรรษที่ 2) BoccacioของDecamerone (c.1353) ที่Pentamerone (1634,1636) และทุกชั้นเรียนของวรรณคดีปลอมน่าขัน "ตาม Richard Francis BurtonและIsabel Burtonซึ่งเป็นเชื้อโรคที่มีผลต่อArabian Nightsและยังเป็นแรงบันดาลใจให้Golden Ass of Apuleius (ศตวรรษที่ 2) 

BoccacioของDecamerone (c.1353) ที่Pentamerone (1634,1636) และทุกชั้นเรียนของวรรณคดีปลอมน่าขัน "

หนังสือของหนึ่งพันหนึ่งรารี (Arabian Nights)จากตะวันออกกลางได้รับอิทธิพลในเวสต์ตั้งแต่มันถูกแปลมาจากภาษาอาหรับเป็นภาษาฝรั่งเศสใน 1704 โดยอองตวนแกาลแลนด์ มีการเลียนแบบเป็นจำนวนมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเทศฝรั่งเศส ตัวละครต่างๆจากมหากาพย์นี้มีตัวเองกลายเป็นไอคอนทางวัฒนธรรมในวัฒนธรรมตะวันตกเช่น Aladdin , Sinbadและอาลีบาบา

Fornaldarsagas , นอร์สและไอซ์แลนด์ โศกนาฏกรรมซึ่งทั้งสองอยู่บนพื้นฐานของโบราณประเพณีปากเปล่าอิทธิพลโรแมนติกเยอรมันเช่นเดียวกับวิลเลียมมอร์ริสและเจร์โทลคีนแองโกลแซกซอนบทกวีมหากาพย์วูล์ฟได้มีอิทธิพลลึกเกี่ยวกับประเภทแฟนตาซี; แม้ว่ามันจะเป็นที่รู้จักมานานหลายศตวรรษและอื่น ๆ ไม่ได้รับการพัฒนาในตำนานยุคกลางและโรแมนติกแฟนตาซีหลายงานได้เล่าขานเรื่องเช่นจอห์นการ์ดเนร์ 's เกรน 

ตำนานพื้นบ้านเซลติกและตำนานได้รับแรงบันดาลใจจากงานจินตนาการมากมาย เวลส์ประเพณีได้รับอิทธิพลโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากการเชื่อมต่อกับกษัตริย์อาเธอร์และคอลเลกชันของมันในการทำงานเดียวมหากาพย์Mabinogionหนึ่งความอ่อนน้อมถ่อมตนมีอิทธิพลจากนี้คือการทำงานของจินตนาการอีวานเกลินวอลตัน ชาวไอริชคลุมวงจรและวงจรเฟเนี่ยนก็มีศีลธรรมอย่างมากสำหรับการจินตนาการ อิทธิพลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของมันคืออย่างไรทางอ้อม ชาวบ้านเซลติกและตำนานที่จัดไว้ให้เป็นแหล่งสำคัญสำหรับรอบเบิลของความโรแมนติกอัศวินที่: เรื่องของสหราชอาณาจักร แม้ว่าเรื่องนี้ได้ถูกนำมาใช้ใหม่โดยนักเขียน แต่ความรักเหล่านี้ได้พัฒนาความมหัศจรรย์จนกลายเป็นอิสระจากคติชนวิทยาดั้งเดิมและสวมซึ่งเป็นเวทีที่สำคัญในการพัฒนาจินตนาการ 

จากศตวรรษที่ 13 

โรแมนติกหรือโรแมนติกอัศวินเป็นประเภทของร้อยแก้วและร้อยกรอง เล่าเรื่องที่เป็นที่นิยมในแวดวงชนชั้นสูงของสูงในยุคกลางและในช่วงต้นยุโรปสมัยใหม่ พวกเขาเป็นเรื่องที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับประหลาดใจที่เต็มไปด้วยการผจญภัยมักจะของอัศวินที่เที่ยวเผชิญภัยภาพที่มีความกล้าหาญคุณภาพที่ไปในการแสวงหาแต่มันคือ "ความสำคัญกับความรักและเอาใจมารยาทแตกต่างจากชานสันเดอ gesteและประเภทอื่น ๆมหากาพย์ซึ่งในความกล้าหาญของทหารชายครอบงำ " วรรณกรรมยอดนิยมยังวาดรูปแบบของความรัก, แต่มี เรื่องน่าขัน , เสียดสีหรือล้อเลียนเจตนา รักนําตำนาน , นิทานและประวัติศาสตร์ที่จะเหมาะกับรสนิยมของผู้อ่านและผู้ฟัง แต่โดย c 1600 พวกเขาออกมาจากแฟชั่นและMiguel de Cervantesชื่อเสียงburlesquedพวกเขาในนวนิยายDon Quixote ของเขา ยังคงภาพที่ทันสมัยของ "ยุคกลาง"มีอิทธิพลมากขึ้นโดยโรแมนติกกว่าตามประเภทในยุคกลางอื่น ๆ และคำว่ายุคกลางอัศวิน evokes, สาวมีความสุข, มังกร, และ tropes โรแมนติกอื่น ๆรักนำตำนาน , นิทานและประวัติศาสตร์ที่จะเหมาะกับรสนิยมของผู้อ่านและผู้ฟัง แต่โดย c 1600 พวกเขาออกมาจากแฟชั่นและMiguel de Cervantesชื่อเสียงburlesquedพวกเขาในนวนิยายDon Quixote ของเขา ยังคงภาพที่ทันสมัยของ "ยุคกลาง"มีอิทธิพลมากขึ้นโดยโรแมนติกกว่าตามประเภทในยุคกลางอื่น ๆ และคำว่ายุคกลางอัศวิน evokes, สาวมีความสุข, มังกร, และ tropes โรแมนติกอื่น ๆ รักนํา ตำนาน , นิทานและประวัติศาสตร์ที่จะเหมาะกับรสนิยมของผู้อ่านและผู้ฟัง

แต่โดย c 1600 พวกเขาออกมาจากแฟชั่นและMiguel de Cervantesชื่อเสียงburlesquedพวกเขาในนวนิยายDon Quixote ของเขา ยังคงภาพที่ทันสมัยของ "ยุคกลาง"มีอิทธิพลมากขึ้นโดยโรแมนติกกว่าตามประเภทในยุคกลางอื่น ๆ และคำว่ายุคกลางอัศวิน evokes, สาวมีความสุข, มังกร, และ tropes โรแมนติกอื่น ๆ และ Miguel de Cervantesมีชื่อเสียงในเรื่องนี้ในนิยายDon Quixote ของเขา ยังคงภาพที่ทันสมัยของ "ยุคกลาง"มีอิทธิพลมากขึ้นโดยโรแมนติกกว่าตามประเภทในยุคกลางอื่น ๆ และคำว่ายุคกลางอัศวิน evokes, สาวมีความสุข, มังกร, และ tropes โรแมนติกอื่น ๆและ Miguel de Cervantesมีชื่อเสียงในเรื่องนี้ในนิยายDon Quixote ของเขา ยังคงภาพที่ทันสมัยของ "ยุคกลาง"มีอิทธิพลมากขึ้นโดยโรแมนติกกว่าตามประเภทในยุคกลางอื่น ๆ และคำว่ายุคกลางอัศวิน evokes, สาวมีความสุข, มังกร, และ tropes โรแมนติกอื่น ๆ

แต่เดิมวรรณกรรมโรแมนติกที่เขียนในภาษาฝรั่งเศสโบราณ , แองโกลนอร์แมน , อ็อกและProvençalและต่อมาในโปรตุเกสในCastilianในภาษาอังกฤษในอิตาลี (โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับบทกวีซิซิลี) และเยอรมัน ในช่วงต้นศตวรรษที่ 13 ความรักก็ได้รับการเขียนขึ้นเป็นร้อยแก้ว ในความรักในภายหลังโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่มาจากฝรั่งเศสมีแนวโน้มโดดเด่นที่จะเน้นรูปแบบของความรักในวัยเด็กเช่นความสัตย์ซื่อในความทุกข์ยาก

Renaissance (ยุคฟื้นฟู)

ในช่วงเวลาแห่งความโรแมนติกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาได้รับความนิยมอย่างต่อเนื่อง มีแนวโน้มที่จะนวนิยายยอดเยี่ยมขึ้น ภาษาอังกฤษLe Morte d'ArthurโดยSir Thomas Malory (ค.ศ. 1681-1471) เขียนขึ้นในร้อยแก้ว; งานนี้มีอิทธิพลเหนือวรรณคดีเอเบิล  ตัวอักษรอาร์เธอร์ได้ปรากฏขึ้นอย่างต่อเนื่องในวรรณคดีจากสิ่งตีพิมพ์แม้ว่าผลงานได้รับการผสมของจินตนาการและงานที่ไม่ใช่จินตนาการในเวลานั้นมันและสเปนAmadis เดอ Gaula (2051), (ร้อยแก้วยัง) กลับกลายเลียนแบบหลายประเภทและได้รับความนิยมอย่างดี - ได้รับการผลิตงานชิ้นเอกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเช่น Ludovico อาร์ออสโตของออร์แลนโด furiosoและ Torquato Tasso ของGerusalemme liberata เรื่องราวของ Ariosto มหัศจรรย์และการผจญภัยเป็นข้อความต้นฉบับสำหรับจินตนาการมากมายในการผจญภัย ในช่วงเรเนสซอง จิโอวานนี่ฟราน Straparolaเขียนและตีพิมพ์ทะเล้นคืน Straparola (1550-1555), คอลเลกชันของเรื่องราวหลายแห่งซึ่งเป็นวรรณกรรมนิทาน เกียบาตติสตาบาซิลเขียนและตีพิมพ์Pentameroneคอลเลกชันของนิทานวรรณกรรมที่ คอลเลกชันแรกของเรื่องราวที่จะมีเรื่องราว แต่เพียงผู้เดียวในภายหลังเพื่อเป็นที่รู้จักกันเป็นเทพนิยาย ทั้งสองแบบนี้รวมถึงรูปแบบที่บันทึกไว้ที่เก่าแก่ที่สุดของเทพนิยายยุโรปหลายเรื่องที่รู้จักกันดี (และคลุมเครือมากขึ้น) นี่คือจุดเริ่มต้นของประเพณีที่ทั้งสองจะมีอิทธิพลต่อแนวจินตนาการและถูกรวมอยู่ในนั้นเป็นผลงานหลายจินตนาการเทพนิยายปรากฏขึ้นในวันนี้ 

วิลเลียมเชกสเปียร์ 's ฝันกลางฤดูร้อนคืน (1594/5) แปลก ๆ พี่ก็อตแลนด์และพรในThe Tempest (หรือหมอเฟาสตุสในคริสโตเฟอร์มาร์โลว์ ' s เล่น ) จะเป็นผู้มีอิทธิพลอย่างลึกซึ้งในภายหลังงานแห่งจินตนาการ

ในงานขลังในศตวรรษที่ 16 Paracelsus (1493 - 1541) ได้ระบุสิ่งมีชีวิตสี่ประเภทด้วยองค์ประกอบสี่ประการของการเล่นแร่แปรธาตุ: โนมโน่ธาตุดิน undinesธาตุธาตุน้ำ; sylphs , elementals อากาศ; และsalamandersธาตุไฟ ส่วนใหญ่ของสิ่งมีชีวิตเหล่านี้จะพบในชาวบ้านเช่นเดียวกับการเล่นแร่แปรธาตุ; ชื่อของพวกเขามักจะใช้สลับกันได้กับสิ่งมีชีวิตที่คล้ายคลึงกันจากคติชน

การตรัสรู้

วรรณกรรมนิทานเช่นถูกเขียนขึ้นโดยชาร์ลเพอร์โร (1628 - 1703) และมาดาม d'Aulnoy ((c.1650 - 1705)) กลายเป็นที่นิยมมากในช่วงต้นยุคแห่งการตรัสรู้ นิทานหลายเรื่องของ Perrault กลายเป็นลวดเย็บกระดาษในเทพนิยายและมีอิทธิพลต่อจินตนาการในสมัยก่อนเช่นนี้ อันที่จริงเมื่อมาดาม d'Aulnoy เรียกว่าผลงานของเธอcontes de ค่าบริการ (นิทาน) เธอคิดค้นคำว่าที่ตอนนี้ใช้โดยทั่วไปสำหรับประเภทที่แตกต่างจึงนิทานดังกล่าวจากผู้ที่เกี่ยวข้องกับไม่มีมหัศจรรย์ นี้มีอิทธิพลต่อนักเขียนภายหลังที่เอาขึ้นนิทานพื้นบ้านในลักษณะเดียวกันในยุคโรแมนติก

จินตนาการหลายคนมุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่ได้รับการตีพิมพ์ในศตวรรษที่ 18 ฝรั่งเศสรวมถึงวอลแตร์ " contes philosophique" "เจ้าหญิงแห่งบาบิโลน" (1768) และ "กระทิงขาว" (1774)

ยุคนี้อย่างไรก็สะดุดตาไม่เป็นมิตรกับจินตนาการ นักเขียนในนิยายใหม่ ๆ 

เช่นDefoe , RichardsonและFieldingมีความสมจริงในรูปแบบและผลงานที่สมจริงอย่างแรก ๆ ก็มีความสำคัญต่อเรื่องจินตนาการในนวนิยาย

ยวนใจ

ยวนใจการเคลื่อนไหวของสายที่สิบแปดและต้นศตวรรษที่สิบเก้าเป็นปฏิกิริยาละคร rationalism ท้าทายความสำคัญของเหตุผลและการส่งเสริมความสำคัญของจินตนาการและจิตวิญญาณ ความสำเร็จในการฟื้นฟูจินตนาการนั้นมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการวิวัฒนาการของจินตนาการและความสนใจในความรักในยุคกลางให้ลวดลายต่างๆแก่จินตนาการสมัยใหม่ 

โรแมนติสเรียกโรแมนติกยุคกลางว่าเป็นเหตุผลสำหรับผลงานที่พวกเขาต้องการที่จะผลิตในความแตกต่างจากแรงกดดันที่แท้จริงของการตรัสรู้; บางครั้งก็ไม่น่าเป็นไปได้ที่จะเกิดขึ้น แต่เหตุผลก็ถูกนำมาใช้แม้กระทั่งจากจินตนาการ หนึ่งในผลวรรณกรรมแรกของ fascinations นี้คือนิยายกอธิค , วรรณกรรมประเภทที่เริ่มต้นขึ้นในสหราชอาณาจักรกับปราสาททราน ( 1764 ) โดยโฮเรซวอลโพลซึ่งเป็นบรรพบุรุษทั้งจินตนาการที่ทันสมัยและทันสมัยนิยายสยองขวัญ หนึ่งตั้งข้อสังเกตนวนิยายแบบโกธิกที่ยังมีจำนวนมากขององค์ประกอบแฟนตาซี (มาจาก "Arabian Nights" ) เป็น Vathek (1786) โดยวิลเลียมโทมัสเบ็คฟอร์ด 

ในส่วนหลังของประเพณีโรแมนติกในการตอบสนองต่อจิตวิญญาณแห่งการตรัสรู้ folklorists รวบรวม folktales บทกวีมหากาพย์และเพลงบัลลาดและนำพวกเขาออกในรูปแบบพิมพ์ พี่น้องกริมม์ได้แรงบันดาลใจในคอลเลกชันของพวกเขาเทพนิยายกริมม์ (1812) โดยการเคลื่อนไหวของเยอรมันยวน นักสะสมอีกหลายคนได้รับแรงบันดาลใจจาก Grimms และความรู้สึกที่คล้ายคลึงกัน บ่อยครั้งที่แรงจูงใจของพวกเขาเกิดขึ้นไม่เพียง แต่จากลัทธิจินตนิยม แต่จากลัทธิชาตินิยมโรแมนติกในหลาย ๆ คนได้รับแรงบันดาลใจในการช่วยคติชนวิทยาของประเทศของพวกเขาเองบางครั้งในขณะที่ในKalevalaพวกเขารวบรวมบรรพบุรุษที่มีอยู่ในมหากาพย์เพื่อให้ตรงกับประเทศอื่น ๆ บางครั้งเช่นเดียวกับในOssian , (1760) พวกเขาประดิษฐ์ชาวบ้านที่ควรจะได้รับมี งานเหล่านี้ไม่ว่าจะเป็นเทพนิยายเพลงบัลลาดหรือพงศาวดารพื้นบ้านถือเป็นแหล่งสำคัญสำหรับงานแฟนตาซีในภายหลัง

ดอกเบี้ยโรแมนติกใน medievalism ยังส่งผลในการฟื้นตัวของความสนใจในวรรณกรรมเทพนิยาย ประเพณีเริ่มต้นด้วยGiovanni Francesco Straparola ((ca. 1485? -1558)) และGiambattista Basile (1566-1632) และพัฒนาโดยCharles Perrault (1628-1703) และprécieusesของฝรั่งเศสถูกนำขึ้นโดยขบวนการโรแมนติกเยอรมัน ฟรีดริชเดอลา Motte Fouquéสร้างเรื่องยุคกลางเช่นUndine (1811)  และSintram และสหาย (2358) ซึ่งต่อมาก็จะเป็นแรงบันดาลใจให้กับนักเขียนชาวอังกฤษเช่น MacDonald และ Morris  เรื่องราวของETA Hoffmann , เช่น " โกลเด้นหม้อ " (1814) และ " นัทแคร็กเกอร์และพระมหากษัตริย์เมาส์ " (1816) มีการเพิ่มความโดดเด่นให้กับหลักการของจินตนาการเยอรมัน  ลุดวิกเทีค 'คอลเลกชันPhantasus (1812-1817) ที่มีหลายนิทานสั้นรวมทั้ง 'เอลฟ์' 

ในประเทศฝรั่งเศสนักเขียนหลักของยุคจินตนาการโรแมนติกคือCharles Nodier , Smarra (1821) และTrilby (1822)  และThéophile Gautierในเรื่องต่างๆเช่น "Omphale" (1834) และ " One of Cleopatra's Nights" "(1838) และต่อมาSpirite (1866) 

Victorian period / ยุควิกตอเรีย

วรรณคดีแฟนตาซีได้รับความนิยมในสมัยวิคตอเรียด้วยผลงานของนักเขียนเช่นMary Shelley (2340 - 1851) William MorrisและGeorge MacDonaldและCharles Dodgsonผู้เขียนAlice in Wonderland (1865)

Hans Christian Andersen (1805 - 1875) ได้ริเริ่มรูปแบบใหม่ของเทพนิยายนิทานดั้งเดิมบอกด้วยความจริงจัง จากต้นกำเนิดนี้จอห์นรัสคินเขียนพระมหากษัตริย์ของแม่น้ำโกลเด้น (1851) ซึ่งเป็นเทพนิยายที่ใช้ระดับใหม่ของตัวละครที่สร้างในภาคตะวันตกเฉียงใต้ลมโกรธง่าย แต่กรุณาตัวละครคล้ายกับโทลคีนภายหลังแกนดัล์ฟ 

ประวัติความเป็นมาของวรรณคดีสมัยใหม่เริ่มด้วยGeorge MacDonald (824 - 1905) ผู้ประพันธ์นวนิยายเรื่องThe Princess and Goblin (1868) และPhantastes (1868) ซึ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นนิยายแฟนตาซีเล่มแรกที่เขียนขึ้น ผู้ใหญ่ แมคโดนัลด์ยังเขียนบทวิจารณ์แรกเกี่ยวกับแนวจินตนาการเรื่อง "The Fantastic Imagination" ในหนังสือของเขาเรื่องA Dish of Orts (พ.ศ. 2436)  MacDonald เป็นอิทธิพลสำคัญในทั้งเจร์โทลคีนและคลูวิส 

ผู้เขียนจินตนาการที่สำคัญอื่น ๆ ของยุคนี้คือWilliam Morris (1834 - 1896), นักสังคมนิยมผู้ชื่นชมยุคกลาง, ช่างฝีมือและกวีชาวอังกฤษผู้เขียนบทกวีและนวนิยายหลายเรื่องในช่วงหลังศตวรรษ ซึ่งมีชื่อเสียงมากที่สุดคือThe Well at the World's End (พ.ศ. 2439) เขาได้รับแรงบันดาลใจมาจากความรักและความคิดในยุคกลาง สไตล์ของเขาเป็นโบราณจงใจอยู่บนพื้นฐานของความรักในยุคกลาง ในหลายประการมอร์ริสเป็นก้าวสำคัญในประวัติศาสตร์ของจินตนาการเพราะในขณะที่นักเขียนคนอื่นเขียนถึงดินแดนต่างประเทศหรือของโลกความฝันงานมอร์ริสเป็นคนแรกที่ได้รับการตั้งอยู่ในโลกที่คิดค้นโดยสิ้นเชิงที่: โลกจินตนาการ . 

ผู้เขียนเช่นEdgar Allan Poe (1809 - 1849) และOscar Wilde (ในภาพ Dorian Gray , 1890) ยังได้พัฒนาจินตนาการในเรื่องเล่าจากเรื่องราวสยดสยองสาขาที่แยกออกจากจินตนาการที่มีอิทธิพลอย่างมากต่อฮปเลิฟคราฟท์และนักเขียนอื่น ๆ ของจินตนาการที่มืด Wilde ยังเขียนจำนวนมากของจินตนาการของเด็กที่เก็บรวบรวมในHappy Prince และเรื่องอื่น ๆ (1888) และบ้านทับทิม (1891) 

H ไรเดอร์แห้งเหี่ยวพัฒนาการประชุมของLost Worldร็อกกับเหมืองของกษัตริย์โซโลมอน (1885) ซึ่งบางครั้งรวมถึงการทำงานเป็นจินตนาการในแห้งเหี่ยวของตัวเองเธอแอฟริกายังคงไม่รู้จักกับนักเขียนชาวยุโรปมากนัก แต่เสนอขอบเขตให้กับประเภทนี้ นักเขียนคนอื่น ๆ รวมถึงเอ็ดการ์ไรซ์เบอร์โรห์และอับราฮัมเมอร์ริตต์ซึ่งตั้งอยู่ในที่ประชุม

หลายเด็กคลาสสิกของ fantasiesเช่นLewis Carroll 's Alice in Wonderland (1865), [50] JM Barrieของปีเตอร์แพน (1906), L. Frank Baum ' s The Wonderful Wizard of Oz (1900) รวมทั้งงาน ของE. Nesbit (858 - 1924)) และFrank R. Stockton (1834 - 1902)) ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงเวลานี้ แท้จริงคลูวิสตั้งข้อสังเกตว่าในส่วนก่อนหน้านี้ของศตวรรษที่ 20, แฟนตาซีได้รับการยอมรับมากขึ้นในวรรณคดีเด็กและเยาวชนและดังนั้นจึงเป็นนักเขียนที่มีความสนใจในจินตนาการมักจะเขียนไว้ในมันเพื่อหาผู้ชมแม้จะมีแนวคิดที่จะสร้างการทำงานของผู้ใหญ่ .

ในขณะนี้คำศัพท์สำหรับประเภทดังกล่าวยังไม่ได้รับการตัดสิน จินตนาการของหลายคนในยุคนี้ถูกเรียกว่านิทานรวมทั้งแม็กซ์เบียร์โบห์มของ ' ความสุขคนหน้าซื่อใจคด ' (1896) และ MacDonald ของPhantastes (ในกรณีนี้ออสการ์ฮไวลด์) ผู้เขียนนิยายแฟนตาซีได้ ชื่อ "จินตนาการ" ไม่ได้รับการพัฒนาจนกระทั่งต่อมา; เมื่อปลายปีที่แล้วเรื่องThe HOBBIT (1937) ของ JRR Tolkien เรื่อง "fairy tale" ยังคงใช้อยู่

หลังจากที่ 1901 

ปัจจัยสำคัญในการพัฒนาแนวจินตนาการคือการมาถึงของนิตยสารที่อุทิศให้กับนิยายแฟนตาซี สิ่งพิมพ์ครั้งแรกดังกล่าวเป็นนิตยสารDer Orchideengarten ของเยอรมันซึ่งดำเนินกิจการตั้งแต่ปี พ.ศ. 2462-2464 ในปีพศ. 2466 ได้มีการสร้างนิตยสารแฟนตาซีเรื่องแรกของอังกฤษเรื่อง Weird Talesขึ้นมา นิตยสารที่คล้ายคลึงกันอีกหลายเล่มในที่สุดก็ทำตาม และนิตยสารนิยายวิทยาศาสตร์แฟนตาซี & รูปแบบการผลิตเยื่อกระดาษนิตยสารได้ที่ความสูงของความนิยมในเวลานี้และเป็นประโยชน์ในการนำนิยายแฟนตาซีผู้ชมที่กว้างทั้งในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร นิตยสารดังกล่าวยังมีบทบาทสำคัญในการเพิ่มขึ้นของ นิยายวิทยาศาสตร์และในเวลานี้ทั้งสองประเภทเริ่มมีความเกี่ยวข้องกันและกัน หลายของผู้เขียนที่โดดเด่นที่สุดของประเภทที่จะเริ่มต้นอาชีพของพวกเขาในนิตยสารเหล่านี้รวมทั้งคลาร์กแอชตันสมิธ , ฟริตซ์เลเบอร์ , เรย์แบรดบิวรีและฮปเลิฟคราฟท์

เอชพีเลิฟคราฟท์ได้รับอิทธิพลอย่างลึกซึ้งจากเอ็ดการ์อัลลันโปและในระดับที่น้อยกว่าโดยลอร์ดดันซานี่; กับเรื่องราวของคธูลูมิ ธ อสเขากลายเป็นนักเขียนที่มีอิทธิพลมากที่สุดแห่งหนึ่งในจินตนาการและความสยดสยองในศตวรรษที่ 20 

อย่างไรก็ตามอิทธิพลของแมคโดนัลด์ในอนาคตและความนิยมของมอร์ริสในช่วงเวลานั้นมันไม่ใช่จนกระทั่งช่วงเริ่มต้นของนวนิยายแฟนตาซีที่จะเริ่มขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งมีผู้เขียนเช่นลอร์ดดันซานี่ (2421-2507) ที่ตามตัวอย่างของมอร์ริส เขียนนิยายแฟนตาซี แต่ยังอยู่ในรูปแบบสั้น ๆ เขาสังเกตเห็นได้ชัดว่ามีชีวิตชีวาและมีสไตล์สไตล์ของเขามีอิทธิพลอย่างมากนักเขียนหลายคนไม่เคยมีความสุข; เลอ Guinในเรียงความของเธอในรูปแบบในจินตนาการ "จาก Elfland การโพห์" ถึงคราวเรียกลอร์ดดันซานีเป็น "ครั้งแรกแย่โชคชะตาที่ Awaiteth ระวังผู้เริ่มต้นในแฟนตาซี" ยิ่งทำให้นักเขียนหนุ่มพยายามที่จะเขียนในรูปแบบลอร์ดดันซานีของ .

ในสหราชอาณาจักรในผลพวงของสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเป็นจำนวนมากโดยเฉพาะอย่างยิ่งของหนังสือแฟนตาซีมุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่ได้รับการตีพิมพ์รวมทั้งอยู่คนเดียว (1919) โดยสเตลลาเบนสัน ,  การเดินทางไป Arcturus (1920) โดยเดวิดลินด์เซย์ ,  เลดี้เข้าไปในฟ็อกซ์ (1922) โดยเดวิดการ์เน็ตต์ Lud-in-the-หมอก (1926) โดยโฮปไมร์ลีส ,  และLolly Willowes (1926) โดยซิลเวียทาว์นเซนด์วอร์เนอร์  เอ่อ 

Eddisonเป็นนักเขียนผู้มีอิทธิพลอื่นเขียนในช่วงยุคนี้ เขาดึงแรงบันดาลใจจากโศกนาฏกรรมภาคเหนือ, เป็นมอร์ริสได้ แต่รูปแบบร้อยแก้วของเขาเป็นแบบอย่างมากขึ้นเกี่ยวกับ Tudor และ Elizabethan ภาษาอังกฤษและเรื่องราวของเขาเต็มไปด้วยตัวอักษรแข็งแรงในการผจญภัยอันรุ่งโรจน์ งานที่มีชื่อเสียงมากที่สุด Eddison เป็นหนอน Ouroboros (1922) จินตนาการกล้าหาญยาวตั้งอยู่บนรุ่นจินตภาพของดาวพุธ

นักวิจารณ์วรรณกรรมในยุคเริ่มสนใจเรื่อง "จินตนาการ" ในรูปแบบของการเขียนและยังให้เหตุผลว่าเป็นประเภทที่สมควรได้รับการพิจารณาอย่างจริงจัง Herbert Read ได้อุทิศบทของหนังสือแนวภาษาอังกฤษ Prose Style (1928) เพื่อพูดถึง "แฟนตาซี" ในแง่มุมของวรรณกรรมการโต้เถียงว่าเป็นการพิจารณาที่เหมาะสมอย่างไม่เป็นธรรมสำหรับเด็กเท่านั้น: "โลกตะวันตกดูเหมือนจะไม่มีความจำเป็นที่จะต้องเป็นเทพนิยาย สำหรับ Grown-Ups "

ในปี 1938 ด้วยการตีพิมพ์ของดาบในหิน , ทีเอชไวต์แนะนำหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นที่สุดของการ์ตูนแฟนตาซี 

ฮอบิบ (1937) และเดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์ (1954-55) JRR Tolkienมีบทบาทสำคัญในการเป็นที่นิยมและการเข้าถึงของแนวจินตนาการด้วยสิ่งพิมพ์ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูงของเขา [68]โทลคีนได้รับอิทธิพลส่วนใหญ่โดยร่างกายโบราณของตำนานแองโกลแซกซอนโดยเฉพาะอย่างยิ่งวูล์ฟเช่นเดียวกับเออร์เอ็ดดิสัน 1922 นวนิยาย 's, หนอน Ouroboros เพื่อนสนิทของโทลคีนCS Lewisผู้เขียนพงศาวดารแห่งนาร์เนีย (1950-56) และศาสตราจารย์ชาวอังกฤษคนหนึ่งที่มีผลงานที่คล้ายคลึงกันก็ช่วยเผยแพร่แนวแฟนตาซีได้เช่นกัน

นักเขียนแฟนตาซีแบรนดอนแซนเดอร์สัน , สตีเวนอิริกสัน , เทอร์รีบรูคส์ , ฟิลิปรีฟและโจชัวคาห์นที่Lucca การ์ตูนและเกม 2016

ประเพณีที่จัดตั้งขึ้นโดยบรรพบุรุษเหล่านี้ในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้าและต้นศตวรรษที่ยี่สิบยังคงเติบโตและปรับตัวโดยผู้เขียนใหม่ อิทธิพลของนิยายของเจอาร์อาร์โทลคีนได้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเภทของจินตนาการที่สูง -กระตุ้นปฏิกิริยา ผลงานของmetafictionalจินตนาการถูกตีพิมพ์ในปลายศตวรรษที่ยี่สิบที่ตัวเองมีสติพาดพิงกับประวัติศาสตร์และวรรณกรรมประชุมของประเภทรวมทั้งเทอร์รีพรตเช็ตต์ของดิสก์เวิลซีรีส์ (1983-2015) และนีลไกแมนของStardust (1999)

ที่หันของสหัสวรรษที่แฮร์รีพ็อตเตอร์นิยายของเจกโรว์ลิงซึ่งประวัติการณ์ชีวิตของพ่อมดหนุ่มที่ประสบความสำเร็จอย่างกว้างขวางนิยม

ไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับนิยายแฟนตาซีที่ได้รับการจัดอันดับให้อยู่ในรายชื่อผู้ขายที่ดีที่สุดของThe New York Timesและบางรายการก็ได้รับการจัดอันดับเป็นอันดับหนึ่งในรายการเช่นBrandon Sandersonในปี 2014  George RR Martin in 2011, ] Neil Gaimanในปี 2556  เทอร์รี่กู๊ดแลนด์ในปีพ. ศ. 2549 และPatrick Rothfussในปี 2554 

สไตล์Capa de O Baú do Rei

สัญลักษณ์มักจะมีบทบาทสำคัญในวรรณคดีจินตนาการมักจะผ่านการใช้ตัวเลขตามแบบฉบับแรงบันดาลใจจากตำราก่อนหน้านี้หรือชาวบ้าน บางคนอ้างว่าวรรณคดีจินตนาการและ archetypes ของฟังก์ชันการทำงานสำหรับบุคคลและสังคมและข้อความที่มีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องสำหรับสังคมปัจจุบัน 

Ursula K. Le Guinในบทความของเธอ "From Elfland to Poughkeepsie" นำเสนอแนวคิดที่ว่าภาษาเป็นองค์ประกอบสำคัญที่สุดของจินตนาการสูงเพราะสร้างความรู้สึกของสถานที่ เธอได้วิเคราะห์การใช้รูปแบบ "วันเก่า ๆ " อย่างเป็นทางการโดยบอกว่ามันเป็นกับดักที่อันตรายสำหรับนักเขียนจินตนาการเพราะมันไร้สาระเมื่อทำผิด เธอเตือนนักเขียนออกไปจากความพยายามที่จะสร้างพื้นฐานของรูปแบบของนายเช่นลอร์ดดันซานี่และเอ่อ Eddison  เน้นว่าภาษาที่อ่อนล้าหรือง่ายทำให้เกิดความรู้สึกว่าจินตนาการตั้งอยู่ในโลกสมัยใหม่ปลอมตัวและ แสดงตัวอย่างของชัดเจน, เขียนจินตนาการที่มีประสิทธิภาพในข้อความที่ตัดตอนมาสั้น ๆ จาก โทลคีนและอีวานเกลินวอลตัน 

ไมเคิล Moorcockสังเกตเห็นว่านักเขียนหลายคนใช้ภาษาโบราณสำหรับ sonority ของตนและเพื่อให้สียืมไปเป็นเรื่องไม่มีชีวิตชีวา ไบรอันปีเตอร์สเขียนว่าในรูปแบบต่างๆของเทพนิยายแฟนตาซีแม้ภาษาของคนร้ายจะไม่เหมาะสมหากหยาบคาย

เมื่อช่วงเปลี่ยนสหัสวรรษHarry Potterเด็กผู้ใหญ่เล่มใหม่ในเมืองของนวนิยายแฟนตาซีของJK Rowlingได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายโดยการผสมผสานจินตนาการกับความสมจริงและการสำรวจความหลากหลายของรูปแบบร่วมสมัยรวมทั้งการเข้ามาของอายุอคติการสูญเสียความไร้เดียงสาสงครามที่ใกล้เข้ามา, การทุจริตทางการเมืองความตายความหดหู่ความรักการสูญเสียและการเลือกปฏิบัติ